هل جلستَ من قبل تستمع إلى بكاء طفلك وتتساءل ما إن كنت تعيش مع طفل أم دودة فضائية؟
ربما من الجنون أن يرد هذا السؤال على بالك، إلا أنه في عالم هنري سبنسر كان أكثر الأسئلة طبيعية.
ما الذي يحدث عندما يتم تكسير حدود الواقع ويتم سحبنا إلى كابوس سريالي؟ نوبة ذعر سينمائية سريالية قدمها ديفيد لينش حول مسألة الإنجاب والحياة المنزلية، في عالم يبدو وكأنه في عصر ما بعد الكارثة، عالم مُدمَّر إلى حد يجعلني أظن أنه على الجانب الخاطئ من ذلك العصر. ضمّن لينش رؤيته من خلال رحلة هنري سبنسر صاحب المظهر والسلوك المريب وتسريحة شعر تجعله يبدو كما لو أنه تعرض لصدمات كهربائية منذ لحظات. في إحدى الليالي يعود إلى شقته المتهالكة ليعلم أنه مدعو على العشاء مع صديقته ماري إكس وعائلتها. القلق الوجودي يحيط عالم هنري من جميع النواحي. كل ما يمكن أن يكون طبيعيًا يجري على نحو سيريالي تمامًا. ربما يكون هذا العالم محاكاة مُدمرة لعالم آخر أكثر طبيعية أو ربما هو فقط عالم خُلق نتيجة خوف هنري وقلقه الذاتي. سواء وجدنا الصور السريالية للعمل مبالَغًا فيها أو وجدناها كوميدية، فإن تلك الصور المتناقضة كان الهدف منها استكشاف القلق الاجتماعي من خلال عدة أسئلة: هل أنت متوتر بشأن العشاء مع والدَي صديقتك؟ ماذا لو طلبا منك تقطيع الدجاجة الصغيرة السخيفة بسكين كبيرة للغاية، وعندما فعلت ذلك، بدأت أرجل الدجاجة تتحرك مع تدفق الدم من فتحاتها؟ هل تشعر بالقلق من أنك قد لا تكون والدًا جيدًا؟ ماذا لو حلمت بملهى ليلي حيث تسقط أجنة الدود من السقف على المسرح وتدوسها راقصة مشوهة؟
هنري الذي يبدو منزعجًا دائمًا أنجب للتو طفلًا من ماري. يتماهى مع ملاحظة ماري: «أمي، ما زالوا غير متأكدين من أنه طفل». يبكي الطفل، أو أيًا كان، مقمطًا بالضمادات ويبدو أكثر شبهًا بالزواحف من الإنسان، ليلًا ونهارًا، ويقاوم كل الجهود المبذولة لإطعامه أو تهدئته. تشعر ماري بالتوتر الشديد لدرجة أنها تتخلى عن العائلة، تاركةً هنري يتعامل بأفضل ما يستطيع. في هذه الأثناء، يواجه عديدًا من الرؤى الغريبة، أبرزها امرأة ذات خدود منتفخة (لوريل نير) تعيش في المبرد الخاص به وتظهر أحيانًا لتغني ألحان العرض. في مرحلة ما، يسقط رأس هنري ويحمله صبي صغير إلى مصنع أقلام الرصاص، حيث يتم تحويله إلى ممحاة، وهذا ما يفسر العنوان -«رأس الممحاة» Eraserhead- وبالتالي ربما يكون التسلسل الأكثر سهولة للفهم في الفيلم.
ليست الصور وحدها هي التي تثير الأعصاب؛ تميَّز «رأس الممحاة» أيضًا بتصميم صوتي إبداعي خبيث. كلما سار هنري في شوارع مدينته الصناعية القاحلة، كان هناك عواء في الهواء، مثل الرياح التي تندفع عبر الكهف. يوجد داخل شقته ضجة مستمرة، والتي من المفترض أنها هسهسة المشعاع. وفي غرفة أخرى نسمع أصواتًا تشبه فئرانًا قارضة، لنكتشف أنها في الواقع ترضع كلابًا. ثم هناك صرخة الطفل الدودة، والتي تصبح في نهاية المطاف قوة خبيثة، محاصرة هنري في غرفته باحتياجاته المستمرة.
قد يصف الوصف أعلاه بشكل أو بآخر ما يحدث أثناء «رأس الممحاة» (على الرغم من أنني أرى أنني أهملت ذكر عناصر مثل ظهور نهاية الكتاب من قبل رجل محترق بشكل فظيع يجلس عند النافذة ويسحب كرنكًا يرسل المزيد من تلك الأشياء الشبيهة بالحيوانات المنوية وتسلسل الأحلام الممتد الذي أعطى الفيلم اسمه في النهاية) لكنه بالكاد يبدأ في اقتراح كيفية حدوث ذلك. باستخدام تصميم الإنتاج الهذياني والمؤثرات الخاصة، والتصوير السينمائي بالأبيض والأسود ومشهد صوتي معقد على نحو مدهش، يجمع بين الضوضاء الصناعية ومشعات البخار المتسربة وموسيقى فاتس والر، يُغرق لينش المشاهدين في تجربة عالم لا يشبه أي عالم آخر في تاريخ الشاشة الكبيرة (تخيل أن تُعادل سينمائيًا الليلة الثالثة بلا نوم بعد إصابتك بأسوأ نزلة برد في العالم) والتي تجعل المشاهدين يشعرون بالغربة مثل هنري نفسه.
على الرغم من أن النتائج النهائية قد تكون منفرة للغاية بالنسبة إلى بعض المشاهدين، فإنه من المدهش رؤيتها من حيث جمالها الشكلي، وتزداد غرابة عندما يأخذ المرء في الاعتبار أن الفيلم تم تصويره على نحو مجزأ على مدار عامين، أولًا بتمويل مقدم من معهد الفيلم الأمريكي، وعندما نفد التمويل، استمر بتمويل من مصادر مثل مصمم الإنتاج (وصديق لينش) جاك فيسك. يشير لينش إلى اللحظة التي يفتح فيها هنري الباب ليلاحظ أن مشهد دخوله إلى الغرفة نفسها قد تم تصويره بعد أكثر من عام وعلى الرغم من الفجوات في إنتاجه، فإن الفيلم ككل يخلق مزاجًا فريدًا ويحافظ عليه من الإطارات الأولى إلى الأخيرة.
وقد استمر هذا المزاج منذ وقت عرضه الأول حتى اليوم، ويرجع جزء كبير من ذلك إلى حقيقة أنه، على عكس كل الأفلام الكلاسيكية الأخرى تقريبًا، يُعدّ «رأس الممحاة» عملًا تحدى بحزم كل المحاولات لشرح ما يعنيه أو حتى شرح ميكانيكية إنتاجه. يُعدّ النص مزيجًا رائعًا من البنية السردية والتجريبية التي توفر نقاطًا كافية لسرد القصص لمنح المشاهدين شيئًا يمكنهم التمسك به، على الأقل في البداية، قبل إقحامهم بالكامل في لحظات أكثر طليعية لاحقًا. والنتيجة هي فيلم قد لا تجتمع فيه جميع العناصر بالضرورة، لكنه مع ذلك يحافظ على الاتساق المنطقي طوال الوقت، وهو ما تفتقر إليه كثير من السينما التجريبية في كثير من الأحيان. حتى لو لم تحصل على ما تشاهده تمامًا، فإنك لا تشعر أبدًا بأن لينش يقوم فقط باختلاق الأشياء أثناء سيره من أجل إحداث تأثير عميق فوري على حساب كل شيء آخر، ورغم ذلك فإن أي محاولة تحليل أو تقديم شرح واضح لـ«رأس الممحاة» ستكون بمثابة فتح طبلة لمعرفة سبب الضوضاء؛ قد تحصل على إجابتك ولكنك تميل إلى إتلاف الطبلة في هذه العملية. لحسن الحظ، هذا هو الطبل المستمر في إحداث الضجيج حتى اليوم.
