النقد بين الأدب والسينما والفنون: دعوة إلى رؤية جديدة

«تحت الشجرة»، حيث يحدث كل شيء

الموسيقى في أفلام بوليوود: كيف جُسدت التحولات الاجتماعية في الهند عرض لورقة من مؤتمر النقد

ما المدرسة السّينمائية؟ ما الحركة؟ في تأصيل المفاهيم

ما الدراما؟ ما الميلودراما؟ في رحلة المفهومين من المسرح إلى السينما

من الملحمة إلى الملحمي: سينما الأعمال البطوليّة المبهرة

رحلة التراجيديا من المسرح إلى السينما

سينما التجريب

السينما المستقلة

الكولونيالية وما بعد الكولونيالية في السّينما

السّينما الهندية: بوليوود وشبيهاتها

السينما السوفييتية: سينما الدّعوة إلى الحرية التي تسلب مبدعيها حريتهم

السينما الأمريكية: نظام الاستوديو

الفيلم العلمي: حنين السينما إلى أصولها

الوثائقي التخييلي: النمط السينمائي الهجين

الإثنوغرافيا من بين دفات الكتب إلى الشاشات العملاقة

الفيلم الوثائقي المعاصر: من زيف الوثيقة إلى وهم الحقيقة

الفيلم الوثائقي: البدايات والبحث عن جمال الحقيقة العارية

الاشتباك بين الشعر والسينما: عودة إلى البدايات

السّينما التّجريدية

الموجة الفرنسية الجديدة والثورة السينمائية.

السينما الّتعبيرية

سينما المؤلف

«مارسيلو ماستروياني»: أيقونة السينما الإيطالية

معجم الأحلام الجزء الثالث: «رأس الممحاة»

«حياة فيرونيك المزدوجة»: تهويدة الموت والذاكرة

الدهشة الأولى: الكاميرا ما بين الذاكرة والحنين

حولَ الجمهور: بيانٌ للجميعِ وليسَ لأحد

بوليوود وتوليوود وكوليوود.. خرائط السينما في الهند

القاهرة سَفَر الأحلام

«آزور»: الخوف كلغةٍ للحياة

مبني على قصة حقيقية: الجانب المظلم

الصمت الصارخ

«بيروت الغربية»: الحرب في عيون الصغار

فيلم «العودة إلى الوطن»: حين يكون الموت عملًا شاقًا والحياة أكثر مشقة

«سينما التحرير»: بدايات سينما النضال الفلسطيني

القديس أندريه تاركوفسكي في الوجدان السينمائي

«بيدرو بارامو» والحبكة التجارية

سينما الممثل أم سينما المخرج؟

«بين النجوم» وجاذبية العلم

سلطة الكاميرا في مسلسل «شطر»

سينما الياباني ياسوجيرو أوزو: الخوف من تحريك المياه الراكدة!

استيقظ غريغور سامسا، قائًلا: ميرا!

«هانامي»: قصيدة عن الوطن

الطرق الفرعية في رحلة البحث عن «عايشة»

«السادسة صباحًا»: الإيديولوجيا بوصفها رصاصة

«أن تقتل حصانًا منغوليًّا»: آخر الرجال الواقفين

«إلى أرض مجهولة»: حجبٌ للحلم والصوت

طيف غودار الواسع

الخطوة الأولى على سطح القمر بين «بعلبك» وساحة «الفنا» المراكشية

«سوناتا الخريف»: أن تعتزل الأمومة

«سينما الحرب»: كيف أشعلت السينما الصراع وأخمدته؟

«عصر يوم قائظ»: حكاية آل باتشينو المتأرجح على بندوله

مبني على قصة حقيقية: الجانب المشرق

تجارب مهرجان القاهرة السينمائي: أصوات جديدة وأفلام تحكي عن الذات والمجتمع

«هانيبال»: احذر وأنت تحارب الوحوش أن تصبح وحشًا مثلهم

كيف نرى الجمال في معاناتنا وفقًا لـ«جمال أمريكي»؟

«ناب الكلب»: هوس السيطرة والتحكم من المنزل إلى العالم

«البطريق»: أعرج يعتلي قمة غوثام

عن الأمنيات البسيطة في واقع مأزوم: أحلام «رشيد مشهراوي» العابرة

فيلم «سينما باراديسو»: حياة كاملة في السينما

دارين أرونوفسكي: حكايات مضطربة وأبطال عالقون في هواجسهم

«المحطة».. درس في الحياة التي علينا قبولها بدلاً من الهرب

الورقة والشاشة: حينما اقتُبس ألبرتو مورافيا سينمائياً

«الكومبارس»: موعد غرامي على مسرح الحياة

فيلم «آمور»: الحفاظ على الذكرى كما هي

فيدريكو فيلليني .. بين سحر الخيال وواقعية الأحلام

السينما فن جماهيري؟

هل تسمعني؟ فكرة التواصل، بين "أرايڤل" و"اشتباك"

آرثر فليك ضد الجوكر

المؤرخ بين التاريخ والسينما: علاقة الكتابة التاريخية بالفيلم الوثائقي

«رأس الممحاة»: أن تُربي دودة فضائية

«الموتى لا يموتون»: وحوش ومخاوف العصر الحديث

«The Substance»: حينما يعجز الإيمان عن الإحاطة بالشرط البشري (قراءة فلسفية)

غنائية كيشلوفسكي: السينما كنمط تفكير مغاير وما بعد حداثي

السبيل إلى موجة في السينما السعودية: ما بين العلا وڤارو السويدية

فيلم «يوم ونصف»: عن سوء الفهم وعواقبه!

مذاهبُ الصعاليك داود عبدالسيد

السينما التاريخية الكبيرة بين إسكندرية هيباتيا وقرطبة ابن رشد

المغامر الأخير

«24 إطاراً»: رحلة كيارستمي الأخيرة في عالم السينما

الرمزية الفكرية والتاريخية في فيلم «باردو: السجل الكاذب لحفنة من الحقائق»

الحب عمل شاق: ثيمة الانفصال في أفلام أصغر فرهدي

رحلة حمار يتذكر ويحلم

كيف نتذوق العمل السينمائي؟

صوت الراوي الحكيم داود عبدالسيد وأصواته

فيلم «الجندي الصغير» لغودار: رحلة للبحث عن الذات والحرية

"عندما بكى نيتشه" الرواية الناجحة التي فشلت سينمائيًا

سمكة بلوم المدهشة: اسبح قليلًا في نهر العذوبة

«سرقات صيفية» ورسالة حب إلى الطفولة

«المُطور»: السعي للحياة في الظلام

«الموت، الوحدة، الحب الذي لا يدوم».. هواجس بنجامين بوتون التي علينا تقبلها

«أوراق ميتة»: الحب بوصفه مخرجًا من التعاسة

في فيلم «قصيدة».. كيف يرى الشِّعرُ الأشياء؟

«الخطيئة»: تقاطع الماضي والحاضر في تكريم كونتشالوفسكي لروبليف

«إنغمار بيرغمان»: الإنسان الذي عاش كذبة، يحب الحقيقة

مسار داوود عبد السيد الجانبي مع لغة أخرى

الأصابع الطّويلة للواقعية الجديدة: حينما فشل خيال هوليوود!

.آنيس فاردا: أيقونة الموجة الفرنسية الجديدة

بشير الديك: قصة وسيناريو وحوار

فيلم «الممتثل»: البحث عن الهوية أو كيف يقتل برتولوتشي آباءه!

المرأة في أفلام بيرغمان

انهيار الحضارة في «الموتى السائرون»

أفلام سعودية وإشكاليات شائعة

«أوراق متساقطة»: سينما الهشاشة والضعف الإنساني

«طريق مولهولاند»: الحدود المتموجة بين الأحلام والواقع

تأريخ لهوليوود على شكل استعارة

«هلأ لوين؟»: الحرب بوصفها عملًا ذكوريًا

مسار لينش الجانبي: خطٌّ أبيضُ مستقيم

الفن تجسيدًا للمعنى..

من قاع جحيم دانتي إلى قمة إيفرست. «التجربة الجمالية في السينما»

سينما نوري بيلجي جيلان: تأملات في الأسلوب والمضمون

سينما الذات في نتاج يوسف شاهين: تعرية للذات أم استخدام إيديولوجيّ لها؟

المسجد في سينما المسلمين والعالم

ثيمة الرحيل في فيلم قنديل البحر

مسارات جانبية

السينما المصرية: من البدايات حتى السينما الجديدة

فيلم «ضرر».. خراب الروح التي تدمر كل ما حولها

نقد النزعة العقلية في السينما

الموسيقى والشعر في سينما «جيم جارموش»

ويل سميث وقلق السعي إلى السعادة: السعادة في السينما

الفيلم المؤسس للتعبيرية الألمانية.. «عيادة الدكتور كاليغاري» لروبرت فين

تبتُّل نسوي

«مارسيلو ماستروياني»: أيقونة السينما الإيطالية

معجم الأحلام الجزء الثالث: «رأس الممحاة»

أبناء الرب: الجندر والروحانية في حقبة ما بعد الحرب في «شجرة الحياة» لتيرينس ماليك

«فوق الرمال العربية»: من أدب الرحلة إلى الوثائقي الدرامي

«حياة فيرونيك المزدوجة»: تهويدة الموت والذاكرة

الدهشة الأولى: الكاميرا ما بين الذاكرة والحنين

في البدء كانت الصورة: حوار مع بيتر غرينواي

حولَ الجمهور: بيانٌ للجميعِ وليسَ لأحد

الخطاب المُضمر وخطاب الصورة في فيلم «انفصال» لأصغر فرهدي

بوليوود وتوليوود وكوليوود.. خرائط السينما في الهند

القاهرة سَفَر الأحلام

«آزور»: الخوف كلغةٍ للحياة

مبني على قصة حقيقية: الجانب المظلم

درس في السينما التاريخية: حكاية اللحظة الأصعب في تاريخ بريطانيا

الصمت الصارخ

«بيروت الغربية»: الحرب في عيون الصغار

فيلم «العودة إلى الوطن»: حين يكون الموت عملًا شاقًا والحياة أكثر مشقة

«سينما التحرير»: بدايات سينما النضال الفلسطيني

تجليات القضية الفلسطينية في «ليباوسكي الكبير»: قراءة في الرمزية والمضامين

القديس أندريه تاركوفسكي في الوجدان السينمائي

الشغف وفقًا لتاركوفسكي

«بيدرو بارامو» والحبكة التجارية

السينمائيُّ والمنتج «بكر الدحيم» في ضيافة «ميم»

المخرج «عساف الروسان» في ضيافة «ميم» حول فيلمه القصير «نمشي؟»‎

تشارلي تشابلن أو مفارقة الحلم الأمريكي

سينما متروبوليس تعودُ بعرسٍ ثقافي إلى بيروت التي تلملِمُ جراحها لتعودَ منارةَ الشرق

الكاتب «نايف نجر» في ضيافة «ميم» حول فيلمه الوثائقي «مركب فرسان»

سينما الممثل أم سينما المخرج؟

«بين النجوم» وجاذبية العلم

«جزيرة بيرغمان»: مُعتزل للتأمل ولترميم الذات

سلطة الكاميرا في مسلسل «شطر»

ياسوجيرو أوزو: خمسة أفلام جوهرية

سينما الياباني ياسوجيرو أوزو: الخوف من تحريك المياه الراكدة!

استيقظ غريغور سامسا، قائًلا: ميرا!

«هوبال»: الصحراء كملاذ من العالم

«هانامي»: قصيدة عن الوطن

الطرق الفرعية في رحلة البحث عن «عايشة»

«السادسة صباحًا»: الإيديولوجيا بوصفها رصاصة

«أن تقتل حصانًا منغوليًّا»: آخر الرجال الواقفين

«الذراري الحمر»: عن تفاهة الشر

العرض العالمي الأول للفيلمين السعوديين «ملكة» و«تراتيل الرفوف» في مهرجان البحر الأحمر السينمائي

«إلى أرض مجهولة»: حجبٌ للحلم والصوت

بين الظل والضوء: رحلة في كواليس الذاكرة والسينما

انطلاق «مؤتمر الفلسفة الدولي» في نسخته الرابعة تحت شعار «الفلسفة وجودة الحياة» 2024

«أحمد حلمي»: الرهان الناجح للصبر والمغامرة

رثاء بيلا تار لغودار

رُبَّما مات غودار

«حتى ينقطع النفس»: أسلوب غودار المبكّر

طيف غودار الواسع

الخطوة الأولى على سطح القمر بين «بعلبك» وساحة «الفنا» المراكشية

«سوناتا الخريف»: أن تعتزل الأمومة

«سينما الحرب»: كيف أشعلت السينما الصراع وأخمدته؟

«عصر يوم قائظ»: حكاية آل باتشينو المتأرجح على بندوله

مبني على قصة حقيقية: الجانب المشرق

بلاغة السينما الصامتة في الفيلم الجورجي «جزيرة الذرة»

«مملكة صعود القمر»: عالم صغير، أشياء كبيرة

«إرمانو أولمي»: تجسيد روح الإنسان بصوت الواقعية-الجديدة الخافت

مايكل أنجلو أنطونيوني: خسوف الإنسان في عصر الحداثة

«مذاقات العشق»: الموائد ورحلة الحواس

تجارب مهرجان القاهرة السينمائي: أصوات جديدة وأفلام تحكي عن الذات والمجتمع

فيلم «انصراف» يفوز بجائزة لجنة التحكيم في مهرجان القاهرة السينمائي

«هانيبال»: احذر وأنت تحارب الوحوش أن تصبح وحشًا مثلهم

فيلم «الكونت» دراكولا فرع تشيلي

كيف نرى الجمال في معاناتنا وفقًا لـ«جمال أمريكي»؟

«ناب الكلب»: هوس السيطرة والتحكم من المنزل إلى العالم

«البطريق»: أعرج يعتلي قمة غوثام

«السينما الصامتة»: هل لا تزال الأفلام الصامتة مهمة؟

النقد بين الأدب والسينما والفنون: دعوة إلى رؤية جديدة

عن الأمنيات البسيطة في واقع مأزوم: أحلام «رشيد مشهراوي» العابرة

«تحت الشجرة»، حيث يحدث كل شيء

شريان الحياة: الموسيقى في أفلام حرب تحرير بنغلاديش

«أسماء المدير»: في رحلة البحث عن صورة

الموسيقى في أفلام بوليوود: كيف جُسدت التحولات الاجتماعية في الهند عرض لورقة من مؤتمر النقد

فيلم «سينما باراديسو»: حياة كاملة في السينما

«باسم الله» بدلًا من «أكشن» - «عبدالله المحيسن» في حوار مع ميم

مؤتمر النقد السينمائي: آفاق التجربة السينمائية بين الإطار والصوت

دارين أرونوفسكي: حكايات مضطربة وأبطال عالقون في هواجسهم

«المحطة».. درس في الحياة التي علينا قبولها بدلاً من الهرب

الورقة والشاشة: حينما اقتُبس ألبرتو مورافيا سينمائياً

فيلم «جواهر العامري» ينافس في مسابقة مهرجان القاهرة للأفلام القصيرة في عرضه العربي الأول.

المخرجة هند الفهاد عضو لجنة تحكيم آفاق السينما العربية في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي

هيئة الأفلام تعلن عن إقامة مؤتمر النقد السينمائي الدولي في الرياض

«الكومبارس»: موعد غرامي على مسرح الحياة

فيلم «آمور»: الحفاظ على الذكرى كما هي

فيدريكو فيلليني .. بين سحر الخيال وواقعية الأحلام

السينما فن جماهيري؟

هل تسمعني؟ فكرة التواصل، بين "أرايڤل" و"اشتباك"

آرثر فليك ضد الجوكر

المؤرخ بين التاريخ والسينما: علاقة الكتابة التاريخية بالفيلم الوثائقي

ما المدرسة السّينمائية؟ ما الحركة؟ في تأصيل المفاهيم

«رأس الممحاة»: أن تُربي دودة فضائية

«الموتى لا يموتون»: وحوش ومخاوف العصر الحديث

«The Substance»: حينما يعجز الإيمان عن الإحاطة بالشرط البشري (قراءة فلسفية)

غنائية كيشلوفسكي: السينما كنمط تفكير مغاير وما بعد حداثي

السبيل إلى موجة في السينما السعودية: ما بين العلا وڤارو السويدية

البرتقالة الآلية والتنافر المعرفي

فيلم «يوم ونصف»: عن سوء الفهم وعواقبه!

السيّد والسينما المستقلة: رحلة طويلة في الأروقة الخلفية للسينما (حوار)

الإقتباس السينمائي: بعض الطرائق والتحدِّيات – جيل ميليغاندو

مذاهبُ الصعاليك داود عبدالسيد